《秦时明月之天赐良缘》叽叽果

106、总结梳理以及作者菌的碎碎念

　　这本书是我的第一本，连载了九个月，但是写的时间远远不止。事实上开始写小说是从一七年十月份开始的，一开始的想法是写快穿，秦时只是作为第一个故事，也写了差不多十万的废稿。

　　而且那时我的时速也就五百字，打字只会二指弹，还相当憋。所以十万字真的是废寝忘食地写了很久，那会儿连吃饭都快了很多，就是为了找一切时间码字。

　　然而因为太喜欢张良了，即使秦时是不能签约的题材还是决定写长篇张良同人文。这就导致了本文一开始节奏非常快的情况（虽然那时并不懂什么叫节奏）。

　　一开始真的是完全小白，什么都不懂，以为写小说没那么难，自己看小说的时候也是十分挑剔。然而真的写了之后，发现写作真的是特别不容易且有学问的一件事。下面从头开始回忆一下这本书学到的东西。整理记录的同时，也是一次分享。因为之前偶然在微博上遇见一个良粉也在写，并且也是这本书的读者。所以希望会对同样也想写张良同人文的人有一点帮助。

　　以下按照我学到的顺序主要分几个方面：人设，苏点和萌点，结构，大纲，文笔。下面的经验也只适用于新手作者。

　　每一个阶段都会有不同的收获，所以现在我看这本书确实缺点也是蛮多，但是没有任何一章是随意敷衍的，哪怕是开始那些很小白很小白的章节也是改了无数次的结果。

　　1.写小说最重要的是坚持写。

　　开始什么都不懂的时候，很幸运地遇见了我们的催稿员，可以说没有她我还停留在“我想写小说”这个阶段。那时候她对我们的要求就是，哪怕一天两百字，必须要动笔。并且不论天雷玛丽苏，哪怕自己都不忍直视，也必须完结。完结一本的收获是坑文的很多倍。不能完结，即使有十分精彩的故事构思，十分精湛的文笔，都等于零。现在我觉得这个原因是，如果你不坚持，坚持写的人一定会超过你。

　　然而当我真的完结一本的时候，心里还是十分满足和不舍的。

　　2.小说的人设。

　　如果有一开始追到尾的读者应该会发现，一开始我的人设是非常崩坏的（悄悄说，有很大部分原因是因为太花痴男神了）。我自己也很快就发现了这种崩坏，因为那时我笔下的人物就是一个顶着张良名字的陌生人。

　　具体怎么崩我就不形容了。那时候正在过年，我一个月没出门，天天在家码字。包括过年那天，都在思考今天写什么。每天都很头秃，也毫无目的性。刚开始写小说的人应该懂，真的很憋啊。然而当时有一个六年级的小读者留言说：“希望作者别坑。”

　　虽然我感觉要疯了，因为真的开始了才发现，完全抓瞎。但是当时我很肯定，只要有人看，我就不会坑。

　　大概二十多章的时候，我认真考虑过后，决定从头开始（大概是第五次从头开始）。因为我为什么要写一个崩坏的张良？我爱的是那个潇洒如风，温润如水的张良。不是我写的那个很奇怪的人。

　　好的，终于进入正题。在优酷刷了一遍张良的剪辑过后，我就开始改文了。为了使自己进入状态，一直单曲循环“风和日丽”还有“灯火阑珊”。张良说的每句话，每个神态，都会仔细想他原著里时怎么做的。以他的性格会不会说这样的话。他的性格会怎么处理当下的矛盾。力求贴合。

　　比如“张良大惊失色”，这是崩人设，因为他的人设是处变不惊。“张良挑女主下巴”，这是崩人设。张良不会轻佻地接触女主。张良油腔滑调也是崩，因为他给人的感觉会更加含蓄一些。所以我也只在本文结尾才写了玲珑问他想不想她，他答了一个字“想”。还有就是表白的时候直白了一次。其余时候都是含而不露，但是结果又会让你明白他处处在意玲珑。

　　这一点一开始是非常痛苦的，所以我一开始都是被人设推着走剧情。因为人物有性格，你不能扭转，不能完全按照你的喜好（我的喜好当然是想一把把他扑倒）。

　　虽然现在还是有很多地方，我也处理不好，但是总算没有一开始那种尴尬感。是的，写崩了我自己看着很尴尬。

　　所以现在会发现前二十章没有剧情支撑，十分空洞，这是因为我删了很多互动，强行按住了感情线。

　　然后说一说女主玲珑。为什么选择玲珑呢？一开始是觉得张良实在太累了，希望有个单纯可爱的小天使让他的心得到放松。然而一般人是不可能十分纯粹的，张良又太聪明了，所以设定了她没有接触过世界。但是单纯和小白很容易写得让人讨厌。

　　所以我想，单纯但不代表傻。必须要把握纯粹两个字。然后又是根据她从小生长的环境来揣摩她的行为模式。她缺爱，所以会有点小心翼翼。没接触过许多人，所以她高兴就笑，不高兴就会伤心，做出当街大哭这种行为（就是道理我都懂，可我就是忍不住）。爱一个人就全心全意信任（这点不提倡，因为玲珑是遇见了对的人），不爱就果断拒绝。有责任心。但是人性最真实的东西也有，并且会因此迷茫。如果这本书我从头写的话，前面还有许多东西可写，写她怎么一步步认识世界。写张良怎么一点点被她吸引。目前的处理太粗糙了。而这些想法都是我在后面完善的。

　　为什么写玲珑不是恶搞呢，为什么要穿越到公孙先生身上。第一，张良他什么样的姑娘都见过了，可以说都是各方面的佼佼者，他并没有动心。第二，张良对公孙先生并没有一点嫌弃她的心意的意思，如果不是这样，我也不会喜欢他，喜欢一个人的心意不应该被嘲笑。第三，秦时里每个女孩子都有自己可以依靠的男子，只有她没有啊。公孙先生是真的了不起，希望玄机对她好点。而她告状那件事，站在她的立场没有任何问题。细究她的性格成因，其实她那么奇葩也是站不住脚的，一时很精明，一时又沉不住气被天明气到。知道张三先生很帅，却不知道自己的打扮不妥。不是很矛盾吗？

　　最后把她变好看，其实也不是我的本意，但是我也不想为了不苏而不苏。而且我也更加不愿意她因为外貌遭受别人的攻击。各种外挂也不是我的本意，但是我现在的笔力还做不到把普通人写得很出彩感动，所以只能借助外挂了。

　　不过总体上，我很爱这个玲珑，也很爱张良。

　　然后就是总是看见有人说张良不应该沉迷儿女情长，这可能也是大多数人的想法。但是，我咨询了我们写手群一个学识渊博的作者。历史上并不存在为了国家什么不谈恋爱不结婚的人。哪怕霍去病，也有儿子，近代几个伟人就不用说了。张良本人也有两个儿子。所以，我就大胆写了，反正我写得很开心。

　　偏题了，总结来说：人设就是，首先设定一个鲜明的性格，例如：霸总、腹黑、妩媚、可爱（这是扁平化），然后再找性格成因，追究人物的各种经历和背景。人物面临选择的时候一定要注意，要从人物的人设出发去设计剧情台词，不能随心所欲。这样人物就立体了。

　　2.萌点和苏点

　　关于这点，其实我费劲得最少，好像有种天然的擅长（脸大）。但是我和我基友也讨论过，总结过。

　　这些需要许多网文的积累，以及许多小梗的堆积。平时就是想到什么梗就用备忘录立马记录下来。但是总结来说就是要写出甜度，主要是要体现人物的感情。让人一看就觉得这两人感情很好，这样就比较甜了。这个我真的说不清，就是能体现在意的细节吧。

　　我写这本的时候，第一次其实还想到了一个很萌的表白梗，但是由于剧情没用上。每次那种很可爱的梗都会把我自己萌得嗷嗷叫。（日常戏精）有次是走在路上突然想起玲珑去贴铜片，但是够不着的场面，然后自己笑死了，结果后面突然来了个同学。当然也还有种尴尬的情况，后面再说。

　　还有就是满足读者或者自己的幻想。这个也说不清。但是对作者来说最重要的是我手写我心，倾诉你自己。不要一味地追求靠近热题材。当然该靠的还是要靠的。

　　3.结构以及大纲。

　　这一点也是非常痛苦的，一开始压根就不懂什么叫剧情，所以文章一开头几乎没剧情，全靠苏甜撑着。这真的是写到全文一大半才顿悟的。所以你们看，我后面剧情挤死了。这就是没安排好。

　　开始也是天天骚扰基友，说后面怎么发展。我自己是隐约觉得迷迷糊糊，就是有块板子挡住我的去路那种，每天都很急，很头秃，睡不着，失眠。基友说那接下来进剧情吧，本宝子一脸懵逼，不知道什么叫剧情。只能继续硬着头皮写。然后想那就撕个逼吧。什么叫“三章一个转折五章一个高潮”都不懂，那时候也不懂高潮是什么，就是觉得吵架是不是高潮？结果写完了基友说，感觉不太像。就是子慕找事那章，现在一看也是非常尴尬。果然一发，掉收藏了。

　　后来我就去碧水学习，各种帖子蹲点，学怎么写小说，然后再回来和基友讨论，互相分析问题。以及各种几乎厚颜无耻地提问骚扰。然后还找了工具书。推荐《故事》《救猫咪》。但是我不建议一开始就看，前面就说了，最重要的是写，而不是看工具书。因为工具书是要有一定积累才能看懂的。

　　当然我认为最有效的方法是找一本比较好的小说或者电影，分析他们怎么安排剧情。

　　废话又多了。

　　总结来说小说大纲的写法：

　　起、承、转、合。所以我一开始的流水账真的很无聊。

　　这四个字非常重要，划重点。懂了就离入门不远了。

　　这里面的学问又是非常多。根据故事类型又可以分为剧情流和感情流。区别在于一个以人物不同阶段作为节点，一个以感情的不同阶段作为节点。一个的结局是人生达到某种结果，一个是男女主的感情圆满或者失败。

　　说一个女追男，男再追女的感情流大纲。

　　起：男女主认识。

　　承：男女主互动。

　　转：因为某件事女主产生了感情。

　　合：因为某件事，男主也产生了感情

　　这个时候以为他们要在一起了吗？

　　转：因为重大变故，女主被伤透了心，离开了。

　　然后过渡.....后面类似。这就是说的一波三折。

　　每一个过程又要细分起承转合。整体还有一个好莱坞三幕戏的说法，这一点我做得不好，全文转折（身世曝光）放的位置不对，应该放在全文一半的地方。而且由于不会写大纲，也没有铺垫好。

　　我第一次运用“起承转合”是男女主表白，第二次运用是玲珑和子曦辩论，效果就十分明显了，也是从那里开始才有一点在讲故事的感觉。当然总体结构还是很不好，因为我从一开始就没有大纲，随心所欲。下一本一定要注意好好写大纲。

　　4.文笔

　　我一开始真的没有文笔，我是学物理的，从小就非常讨厌写作文。当然大家还在上学的同学不要学我。对任何知识都要虚心学习，万一哪天就有用了。

　　但是一开始我并不慌，因为我觉得能看懂就行了。这就是自以为是了。

　　直到全文快结束的时候，这个时候我回头看，就觉得我的文和别人的区别怎么那么大呢？为什么别人写得那么真实而且成熟？而我的这么虚浮？我思考了一会儿，最后知道了。就是文笔的差距。好的文笔真的可以把雷点都写得不雷。

　　好的文笔会让你在该笑的时候笑，该哭的时候哭，就好比演员的演技。然后前面说的尴尬的事出现了，写玲珑离别的那章，我自己一边听《雪落下的声音》哭得稀里哗啦的，然后写完了，又改，用力非常过猛。然后我问基友，看着有感觉吗？有没有一点想哭？基友毫无波澜。所以还是笔力不行。

　　然后我又开始研究了。

　　直接说想法吧。文笔并不是辞藻堆砌，不是叠加一堆，伤心、难过、失意，这些完全是一个意思的词。但是文笔也不是完全白目。个人认为是词汇的精准运用。

　　许多写作技巧，比如比喻、拟人、通感、色彩、景物烘托，真的一用上就鲜活起来了。这真是一件十分神奇的事。大概就是从张良大战六剑奴那章开始改变文笔。写作实在是令人觉得非常有趣。

　　提升文笔的主要方式，对我来说是看大家的文章。以前我不懂欣赏，但是最近一看，我的天呐，都是什么神仙文笔？

　　我主要就是看了鲁迅的《故乡》《朝花夕拾》，还有一个俄国作家的《安东诺夫卡苹果》。然后学一个技巧用一个。这几篇都是之前在高中时就觉得很好的。鲁迅的真的简洁易懂又生动，而后者细腻清新，看完觉得非常宁静，洗涤心灵。

　　他们写的人物是那么生动，通篇写景都觉得是一种享受。实在是不服不行。所以我之前上学的时候真是完全不懂欣赏。语文课本上那些真的现在读起来太美了。以前光觉得，嗯读着很舒坦。

　　所以说写作真的是一件非常有乐趣的事情。虽然过程好像死了一样痛苦哈哈哈，其中还有各种心态崩溃，以及秦时明月原著的坑，真的回忆起来都觉得当时太痛苦了。

　　但是我觉得值得。

　　已经说了很长了。其中还有许多东西都写不下。手机里全是怎么写小说的截图。

　　还有各种问题，关于人称视角。一人称的代入感无疑是最强的，会让人有种真实感。其次是限制性第三人称（就是虽然是第三人称，但是固定在女主身上，通过女主的眼睛看世界），然后是全知性第三人称（上帝视角，红楼梦的那种）。

　　还有什么视角切换，用词重复，多种方式的写作，赘述，这些在这本也都解决了。就是文案写作也学到了很多。

　　最近刚好满一年了，真的收获非常多。我也深深感觉自己还有许多要学习的东西。

　　非常感谢我男神张良，还有我的小可爱玲珑。不然我真的不知道我原来也很喜欢文学。

　　然后就是感谢我的朋友们，希望以后的日子和你们一起进步。尤其是我家小宝贝儿。

　　感谢各位读者，能够耐心地把这本缺点很多的书看完。更加感谢陪着我一路进步的老读者。

　　最后要感谢每次都崩溃地担心要崩了要崩了，却还是再一次爬起来查资料、学习、一遍遍修改、不愿意敷衍的自己。希望下一本我依旧能够付出十二分的努力。